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芝加哥,十一棒球衣

2020-01-11 12:12:01 来源:环球网
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芝加哥

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最近芝加哥的首映式再一次证实了我们观众对音乐剧的贪婪和臭名昭着的贪婪。 Tony Diaz和他的团队Mephisto再次选择进入一个类型,其丰富的历史和与公众的对话今天在怀旧的领域吸引。 Bertolt Brecht文化中心的Tito Junco会议室选择了由Fred Fosse与Fredd Ebb和John Kander合作分别作为词作者和音乐作曲家的着名故事。

成为百老汇的传奇, 芝加哥处理两个坦诚的故事的同情和偏见? 而美丽的女人则成了杀人犯。 以毛里求斯达拉斯沃特金斯在上世纪20年代为芝加哥论坛报作出的报道为起点,Fosse,Ebb和Kander精心制作了一部构成该流派经典的作品。 小说中的爱情故事的强度,歌舞杂耍的欢快和无忧无虑的语气与作为起点的可怕现实之间的对比,歌词和音乐的质量,动机中隐含的社会谴责这使得主角违反了我们物种的一个基本禁忌,就像处理美国司法制度的机制一样,赋予案文有效的钩子,能够吸引广大公众的关注和兴趣。

随着芝加哥的升级,托尼迪亚兹重申了他对表演者非常受欢迎且非常苛刻的戏剧形态的兴趣。 正如他在面对卡巴莱歌舞表演时所做的那样,经验丰富的导演并没有因为承担复杂的集会而受到威胁,由于缺乏对演员的训练,参考资料短缺,今天这种情况更加严重。在这方面充当指南针,甚至适用于其实现的附件。 尽管存在这样的突发事件,但由于所提供的解决方案的活力,良好的表演水平,空间的连贯使用,舞会和音乐准备以及成功选择演员表,Díaz和他的部队能够通过宽阔的大门离开。 。

有必要突出一些看起来像悖论的东西:我指的是节目的极简主义角色。 负责灯光的导演 - 与MeylingÁlvarez一起扮演舞台设计师和服装设计师的角色,设想一个完全没有风景的场景,其中包括服装,编舞,表演者的任务和对于将我们所有人置于特殊监狱区域的风景空间的智能概念,它具有突出性。 IvánTenorio等编舞家的才能以及EfraínRíos和David Guerra的音乐方向也干预了该提案中所展示的质量和平衡。

正如我已经指出的那样,记录演员的工作是芝加哥的基本支柱之一是公平的。 Mephisto部队一直在冒险进入歌舞剧或鸡蛋等蒙太奇音乐剧,开始提升时尚,展示其多功能性和戏剧性。 MaylúHernández加入演员阵容的事实对于他在这种类型的训练和他的潜力都是一个真正的好处。 Hernández扮演主要角色,混合了技巧和粗心,表明他不仅拥有歌唱和舞蹈技巧,而且还能够体现出一种突出的善变和紧迫的生物。 年轻的Araina Begue不会落后并以活力和偿付能力捍卫另一个核心人物。 尽管在音乐剧方面缺乏经验和训练,但Begue仍然与对手保持着决斗,同时展示了舞蹈的调音和能力。

第一位演员CarlosPérezPeña再次通过结合远地点和可操纵的Amos Hart来证明他的才华。 LeidisDíaz以他的作品强度令人惊喜,能够突出区分狱卒的边缘和他的行动中可以看到的内在力量。 雷塞尔·克鲁兹如实地揭露了一个肆无忌惮,技术娴熟的律师的真实本质,这是揭开这件作品散发的隐晦抱怨的基本特征。 演员的其余部分以及舞蹈团有助于维持主角设定的节奏和质量水平。

随着芝加哥的首映式,迪亚兹向前迈出了坚实的一步,他的目的是将音乐剧重新置于偏好的地方,同时不影响其质量。 正如流行的谚语所说,当面对一个生活在传奇平面上的文字,无论是在百老汇的蒙太奇还是电影版本,墨菲斯托的领导者都穿上了十一根棒子,知道如何摆脱它。

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责任编辑:京双秣 CN037